ハロプロはなぜ外部作曲家に頼まないのか 5ch「古臭い団子しか作れない」
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ハロー!プロジェクトのスレで、グループがもっと外部の作曲家を使わないのはなぜかという疑問が立った。レスでは、楽曲制作がつんく♂や星部卓偉といった運営会社アップフロント内・関連の作家に偏っており、外部に頼んでもJASRACの印税構造上メリットが薄いといった指摘が相次いだ。身内を優先する体制が曲の幅を狭めているという声と、「結局書ける作家は多くない」という反論が出て、評価は割れた。
そりゃ予算の差とかもあるだろうけど、そうした方が曲の幅も広がるだろうしリリース頻度も上がりそうだけど
今は印税そのままアップフロントに入ってくるってこと？
Juice=Juice以外のグループはサブスクカスなので作家でテコ入れしても意味ない
ダンス☆マンも切られたいうとったわ
ハロで名を売り
よその依頼で稼ぎましょう
と言うスタイルなので
既に売れている人には旨味が薄い
よその依頼で稼ぎましょう
と言うスタイルなので
既に売れている人には旨味が薄い
ライブで曲を使ってもつんくや星部の曲ならJASRACに払った印税が手数料を引いてまた戻ってくるからな
>>1
娘とビヨだけ何故かアップフロントの身内ばっかり使ってるけど
あおいとかヒャダインとかSHOCK EYEとか全部外部やろ
娘とビヨだけ何故かアップフロントの身内ばっかり使ってるけど
あおいとかヒャダインとかSHOCK EYEとか全部外部やろ
外部っていう言い方が悪かった
新規の
新規の
玉屋に書いてもらおう
>>12
歌えねーよ(笑)
歌えねーよ(笑)
身内を食わせる事が本分だから新規に仕事を振るインセンティブが無い
身内で固めたほうが利益は上がるけど停滞もするよな
曲の幅を広げたら儲かるのですか？
って事だよ
って事だよ
>>16
Juice=Juiceで儲ける気ないんだしアップフロントってハロプロが儲からなくてもいいんでしょ
Juice=Juiceで儲ける気ないんだしアップフロントってハロプロが儲からなくてもいいんでしょ
売れ線で言ったら正直山崎あおいしか当たりいないだろ
>>19
山崎あおいを除いてもハロプロ史上でヒット曲を作れた人間って昔のつんくだけでしょ
詰んでるな
山崎あおいを除いてもハロプロ史上でヒット曲を作れた人間って昔のつんくだけでしょ
詰んでるな
今度出すjuiceのアニメタイアップの作詞があおいで作曲がRUSH EYEって人だけど
この作曲者はハロ新規じゃないの
この作曲者はハロ新規じゃないの
>>20
SHOCK EYEの亜種か
SHOCK EYEの亜種か
たいせーと橋本が口出しできるやつじゃないと困るから
鈴木愛理ツテでオーイシマサヨシとかに頼め
新規の作家はOGで試してる
試してイケそうなら現役でもって考えてるんじゃ？
試してイケそうなら現役でもって考えてるんじゃ？
例えば今週つんく♂秋元康死んだらその組織どうなんの？
いつまでやるの？そのグループ
いつまでやるの？そのグループ
メニューが500種類ある町中華より
定番数種類が美味しい町中華の方が良いでしょ
定番数種類が美味しい町中華の方が良いでしょ
>>34
メインシェフのつんく達が作る料理がまずいから昔に比べてハロプロは落ちぶれてる訳で
メインシェフのつんく達が作る料理がまずいから昔に比べてハロプロは落ちぶれてる訳で
2018年のn-bunaみたいなすでに売れてるけど売れきってはないみたいなところにどんどんお願いしてほしいね
ロージーに何曲か書いてる馬瀬みさきは久しぶりにいいところ抑えたなって思う
ロージーに何曲か書いてる馬瀬みさきは久しぶりにいいところ抑えたなって思う
>>39
当時よく分からないけど今考えたらn-bunaに提供されてるのすごい
当時よく分からないけど今考えたらn-bunaに提供されてるのすごい
外部に頼んでもどうせ糞曲だから
曲の良し悪しで売上に明確な差が出る事を証明できるのかねぇ
>>42
売り上げなんて村の人間のやる気次第やろ
外から見た時にあの村は悪くないって思わせるのは長い目で見て重要
売り上げなんて村の人間のやる気次第やろ
外から見た時にあの村は悪くないって思わせるのは長い目で見て重要
>>42
6期以降は糞曲しかないから今のところ売れてないね
6期以降は糞曲しかないから今のところ売れてないね
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門戸広げても星部卓偉つんくクラスはそうおらんってのが実際のところやろ
>>46
そりゃ村内しか見てない人間の言い訳
玉屋とかヤマモトショウとかMedansyとか最近バズる曲出してる作家がアイドル界隈で結構出てきてる
そりゃ村内しか見てない人間の言い訳
玉屋とかヤマモトショウとかMedansyとか最近バズる曲出してる作家がアイドル界隈で結構出てきてる
>>48
糞曲って君のさじ加減一つだよね
糞曲って君のさじ加減一つだよね
>>49
そうだね
売れてないのは明確な事実だけど名曲あるの？
そうだね
売れてないのは明確な事実だけど名曲あるの？
最新のスイーツが作れなくて
古臭い団子しか作れないんだよな
だったらスイーツ作れる人に頼めばいいのに
古臭い団子しか作れないんだよな
だったらスイーツ作れる人に頼めばいいのに
>>50
うまい喩えやな
うまい喩えやな
団子屋が団子を作り続ける事に何の問題があるのかね
それを望む客がいて今後も細く長く続けていければ良い訳で
それを望む客がいて今後も細く長く続けていければ良い訳で
>>56
団子食べる人口が減ったらジリ貧
現実でも若者のコメ離れとか起こってる
団子食べる人口が減ったらジリ貧
現実でも若者のコメ離れとか起こってる
この話題の背景と論点
ハロー!プロジェクトの楽曲は、グループ創設者であるつんく♂をはじめ、星部卓偉ら運営会社アップフロント所属・関連の作家が長年手がけてきた経緯がある。著作権使用料はライブ等での利用時にも作家側へ還流する仕組みのため、身内の作家を使うほど会社側の取り分が大きくなりやすい構造がある。スレで意見が割れたのは、この構造を問題視する声と、「結局ヒットを作れる作家自体が少ない」という需給面の反論のどちらが停滞の主因かという点だった。曲の質と売上の相関を示す客観的なデータはスレ内では示されておらず、n-bunaのような新規作家起用が実際にどこまで広がっているかは、この記事だけでは読者に伝わりにくい部分として残る。
※本記事は5ch(ハロプロ)スレッド「ハロプロってなんでもっと外部の作曲家に頼まないの？」より抜粋・要約して構成しています。
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